Düsseldorf. Escenario artístico de vanguardia. Joseph Beuys

Alrededor de 1960 Düseldorf, capital de la Renania del Norte y de Westfalia, se convierte en uno de los focos principales de la vanguardia artística internacional.
En la decada de los cincuenta la ciudad comienza a desarrollar una intensa actividad artística colectiva, con el Grupo Zero y el Grupo 53 y también individual, destacando sobre todos Joseph Beuys que comienza en 1962 sus actividades con el movimiento neodadá Fluxus.

Beuys, se convierte en el centro de la mayor parte de las acciones artísticas vanguardistas de Düseldorf. En 1965 en la galería Alfred Schmela concibe su Wie man dem toten Hasen die Bilder Erklärt ("Como se explican las pinturas a una liebre muerta"); durante tres horas y dentro de un espacio vacío de todo, menos de sus materiales favoritos, fieltro, grasa y alambre, y con la cabeza recubierta de miel y polvo de oro, sentado sobre un taburete, el artista cogió afectuosamente una liebre muerta en sus brazos, en tanto le explicaba el sentido del arte.

Alguna acción-happening de aquellos años como por ejemplo, Das Schweigen von Marcel Duchamp Wird überwertet ("El silencio de Marcel Duchamp se sobrevalora") fue incluso transmitida en directo por televisión.

J. Beuys continuó su actividad provocadora hasta finales de 1968, momento en que nueve profesores de la Escuela de Bellas Artes, donde ejercía como profesor de escultura, firmaron una circular en contra suya en la que le acusaban de perturbar peligrosamente el orden interno y externo de la Escuela.

La persistencia de Beuys, en la voluntad de crear una Escuela con enseñanza y métodos alternativos , aceptar en sus clases a los alumnos suspendidos en el examen de ingreso al centro, así como impulsar acciones-espectáculos reivindicativas, llevaron al ministro alemán de Educación a tomar cartas en el asunto y apartar definitivamente al artista de su labor docente.

El arte en el Düsseldorf de Beuys, invadió la vida cotidiana de la ciudad con manifestaciones no comerciales de carácter anual como Prospect, contrapunto a las ferias de arte al uso y la ciudad se convirtió junto con Colonia y Frankfurt en uno de los ejes de referencia del arte internacional.

En 1979 la ciudad organizó una gran exposición cuyo propósito fue la revisión histórica de la vida cultural de la ciudad a lo largo de los últimos 150 años y particularmente la del periodo 1949-1979 los años de la llamada "escena artística de Dússeldorf". También en 1979 el Museo Guggenheim de Nueva York exhibió una gran retrospectiva de la obra de Josph Beuys.

Fotografía: Joseph Beuys, "Como se explican las pinturas a una liebre muerta" galería Schamela Düsseldorf, noviembre 1965