this machine kills fascist

Imagen: Woody Guthrie, el padre de la música folk americana, con su guitarra.  "This machine kills fascists" es la frase que llevaba escrita en su guitarra, metáfora de la fuerza de la música y la palabra.

 https://www.ivoox.com/programa-10-este-folk-mata-fascistas-de-nacho-vegas-audios-mp3_rf_31334648_1.html 

¡feliz Navidad!

Feliz Navidad para todos

Imagen: Descomposición de la Geometría, intervención de Felice Varini

¡ FELIZ BICENTENARIO !

El Real Museo de Pinturas y Escultura, que en 1868 pasó a denominarse Museo Nacional de Pintura y Escultura y posteriormente Museo Nacional del Prado, abrió al público el 19 de noviembre de 1819 con 311 Pinturas de la Colección Real, todas ellas de autores españoles, colgadas en sus muros.

La idea motriz del Bicentenario es celebrar el Museo Nacional del Prado como el gran regalo que se ha dado la nación española y explicar cómo, a consecuencia de acontecimientos sociales y políticos, una colección privada concebida para deleite de unos pocos, acabó convirtiéndose en la principal institución cultural de todos los españoles.

Fuente del texto: Museo Nacional del Prado

Imagen: El perro, una de las Pinturas negras que formaron parte de la decoración de los muros de la casa, llamada la Quinta del Sordo, de Francisco de Goya y Lucientes 


https://www.museodelprado.es/bicentenario

el universo, por Vasarely

Sistemas universales a partir de un alfabeto plástico.

En una exposición celebrada en el Musée des Artas Décoratifs de París en 1963, Vasarely presentó los resultados de sus estudios sobre la Unidad Plástica, concepto basado en la interacción estructural entre forma y color, expresada en la ecuación 1=2 2=1: una unidad consta de dos formas y dos formas constituyen una sola unidad. En los cuadros basados en este principio, Vasarely aspira a una "gramática" del lenguaje visual con la que una serie de formas competitivas básicas podían organizarse en un sistema similar a la notación musical. A partir de 1964 empezaron a aparecer en sus composiciones estructuras que recuerdan a panales, con un especial interés en el cubo de Kepler, formado por hexágonos creados a partir de tres rombos idénticos como una manera de subrayar ópticamente la ambivalencia.

Fuente del texto: Victor Vasarely. El Nacimiento del OP-ART. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza

Imagen: obra de Victor Vasarely. Stri-Oet, 1976. Collage y témpera sobre cartón.

lo dice el poeta

Este hombre del casino provinciano 

que vio a Carancha recibir un día, 

tiene mustia la tez, el pelo cano, 

ojos velados por melancolía; 

bajo el bigote gris, labios de hastío, 

y una triste expresión, que no es tristeza, 

sino algo más y menos: el vacío 

del mundo en la oquedad de su cabeza.

(...)

Lo demás, taciturno, hipocondriaco, 

prisionero en la Arcadia del presente, 

le aburre; sólo el humo del tabaco 

simula algunas sombras en su frente.

Este hombre no es de ayer ni es de mañana, 

sino de nunca; de la cepa hispana 

no es el fruto maduro ni podrido, 

es una fruta vana 

de aquella España que pasó y no ha sido, 

esa que hoy tiene la cabeza cana.

Antonio Machado

Imagen. Grises acromáticos y cromáticos (Wiki)

ps:Poema e imagen a propósito de la dimisión de Mariano Rajoy como líder del PP

un alto en la derrota

Celebremos el Día del libro con la lectura de, "Un alto en la derrota" , por el autor de "Las esquinas del mundo", Luis Alfonso Iglesias Huelga.
  

UN ALTO EN LA DERROTA

Tenéis razón
pasó la moda (si acaso fue una moda)
de banderas, ilusiones y consignas
en favor de una especie equivocada.

Limpiemos las pintadas ingeniosas
de la conciencia inocente de las caras.

Olvidemos que un día fue posible
soñar la longitud de la esperanza
en el incontestable territorio de la historia.

Aquello fue en vano
un juego juvenil que se curó 
con la normalidad incontenible de los años.
Un error perdonable,
una quimera 
expoliada por la edad de la palabra.

Hagamos un alto en la derrota
en cada arruga sufriente,
en cada cana.

Digamos que algunos suspiraron
el alivio de nuestras necedades,
un día, al partir de madrugada,
hacia su errante miseria cotidiana.

Paremos, derrotados, la derrota
para mirar hacia atrás sin salvaciones
seguros de que hubo una razón
tan encendidamente humana
que esperaba otra verdad,
erguida,
en otra plaza.

Pero es preciso que el alto sea breve
porque nada es posible en la derrota
y urge retomar viejas preguntas
para evitar
el terrible alto de la doma.

Luis Alfonso Iglesias Huelga


http://www.editorialcuestiondebelleza.com

ir y venir

MAÑANA SERENA DE PRIMAVERA

Entró volando aún caliente del sol
y se posó, tan llena de primavera, en mi mano,
tan inexplicablemente extraña, tan referida a sí misma;
y no era, sin embargo, sino una hoja de haya primaveral.
Así yace el mar en su cuenco terrestre,
así descansa la nube en la gran mano,
cada corazón descansa desconocido de sí mismo,
extraño para sí mismo, y también trae desde siempre las 
    marcas del fuego
del propio ser inscritas como nombres con hierro candente.
Y como el mar con las mareas más apacibles
golpea sereno alrededor de las rocas rígidas,
surge un brillo cristalino desde el volcán que aguarda
extensiones sin nubes que tiemblan diáfanas,
ajenas al éter, pero envueltas totalmente por él,
y en el aliento de lo perdido
cada cosa ha depuesto su nombre.

Pues felizmente cuelga la campana en el azul,
ningún silencio calla en ella y ningún lenguaje habla,
su luz esférica absorbe, llena de un dulce vacío,
el ser del mundo en la silenciosa ingravidez
y lo transforma en lo nuevo increado:
elevado serenamente por el aliento primaveral,
el mundo, tranquilo, se abandona suavemente a sí mismo,
y, anónimas, la mano, la hoja, las olas inmóviles,
oh, felicidad invisible que escucha,
entonces, apacible, la ola de las mareas del ser
choca, cristalina, en la pared de las campanas
y, plateada, toca la claridad en la claridad,
para que, suave por el sonido de la fuente lejana como las
     nubes,
cada cosa se nombre clara y nueva...,
incluso la hoja de haya en mi mano.

Hermann Broch

En mitad de la vida, 

Igitur/poesía. Traducción Montserrat Armas y Rafael-José Díaz


Imagen:  Anar i tornar. Juan Genovés