Las limitaciones del significado de las formas.
En el arte puede existir lo abstracto, pero dentro de unos límites. Lo abstracto no puede alcanzar en el arte el nivel de abstracción del lenguaje, pero si el nivel de las formas. Éstas constituyen el límite mínimo de las artes plásticas: si se abandonan las formas, las artes plásticas dejan de existir.
Gao Xingjian Despues del Diluvio 2008/2009
Imagen: Caligrafía y forma. Obra sobre papel pfp 2022
Naturaleza muerta con limones, naranjas y una rosa de Francisco de Zurbarán 1633.
En esta pintura, podemos ver un plato con cidras, (que no limones), una canasta con naranjas y otro plato con una taza, en el que se apoya una pálida rosa. La maestría del artista, representa con una técnica casi hiperealista el reflejo de las cidras en el plato metálico, la leve sombra sobre la mesa de la canasta con naranjas y el plato con una taza en el cual se apoya la rosa. El juego de luces y sombras es sutil y profundo, los colores de las frutas y de la flor, contrastan con la superficie oscura de la madera en la que se apoyan y del fondo negro. Todo ello nos habla del dominio de la técnica al óleo de Zurbarán, y al margen de considerables simbologías propias de la época en la que realizó el autor esta obra, su sensibilidad y gusto por la armonía, la sencillez y la belleza.
Cidra: Citrus médica, comúnmente llamado cidro o citrón, es un arbusto de la familia de las rutáceas cultivado por su fruta llamada cidra, limón poncil, limón francés o toronja, que rara vez se consume fresca, pero cuya piel se usa en repostería y como aromatizante por su fuerte contenido en aceites esenciales.
La villa se alzaba en la cima de una colina. La terraza de la fachada disfrutaba de una magnífica vista de Florencia; en la parte de atrás había un viejo jardín con pocas flores, pero con unos árboles espléndidos, setos de boj recortados, caminos de césped y una gruta artificial donde desde un cuerno de la abundancia caía el agua en cascada con una sonoridad fresca y cristalina. La casa había sido edificada en el siglo XVI por un noble florentino, pero sus arruinados descendientes la habían vendido a unos ingleses que, a su vez, la habían alquilado por una temporada a Mary Panton. A pesar de que las habitaciones eran espaciosas y los techos altos, el interior no era excesivamente grande, y la inquilina tenía suficiente con tres criados que le habían facilitado los propietarios. Provista de un mobiliario tan escaso como antiguo y elegante, la casa tenía cierto carácter, como el de no contar con calefacción central, a finales de marzo la nueva inquilina encontró la casa muy fría, pero sus propietarios, los Leonard, habían hecho cuartos de baño y en general era confortable. En aquel mes de junio, cuando se quedaba en casa, Mary pasaba la mayor parte del día en la terraza, desde donde podía ver las cúpulas y las torres de Florencia, o en el jardín de atrás.
Una Villa en Florencia
William Somerset Maugham
Imagen: Capilla de los esposos. Andrea Mantegna. Mantua, Palacio Ducal.
"Para los que no conocen Florencia o la conocen poco, a la escapada y de paso, diré que es una ciudad de enorme encanto y belleza, estrechamente rodeada de colinas de exquisita armonía. No se vaya a creer que estrechamente significa que los pobres habitantes de la ciudad tienen que levantar la nariz para ver el cielo como si se hallara en el fondo de un pozo, todo lo contrario, y aún le añadiría un dulcemente, que considero de lo más apropiado, puesto que las colinas descienden de manera gradual, desde las más altas que reciben el nombre de montes y cuya altura anda rondando los mil metros, hasta los leves y singulares montículos, que no sobrepasan los cincuenta o cien metros, hasta los leves y singulares montículos que no sobrepasan los cincuenta o cien metros.También diré que la colina frontera a la ciudad, cerniéndose en picado sobre ella, solo por un lado y en un breve trecho, da lugar a una verdadera balconada a la que uno se asoma con indescriptible placer. Se llega allí por medio de unas escalinatas:
Per le scalee che si fero ad etade
ch´era sicuro ´l quaderno e la doga.
[...]"
Aldo Palazzeschi. Las hermanas Materassi
Imagen: Retrato al óleo de Aldo Palazzeschi, atribuido a Guido Peyron.
Orhan Pamuk
Ilustración: Antoine Ignace Melling, 1763 Karlsruhe, Alemania 1831, París, Francia
