Dante el DIVINO

Dante Alighieri,  Florencia, 1265 (¿?) - Rávena, 14 de septiembre de 1321.

                                                CANTO I

 

                                    SELVA OSCURA

                           El leopardo, el León y la loba.

                                        Virgilio

    A mitad del camino de la vida,

me hallé perdido en una selva oscura

por apartarme de la buena senda.

   Es tan difícil decir cómo era

esta senda salvaje, áspera y ardua

que al recordarlo vuelvo a sentir miedo.

   Solo la muerte es más cruel y amarga,

pero antes de hablar del bien que hallé

diré las otras cosas que ocurrieron.

   No se explicar cómo entré allí,

porque tenía mucho sueño

cuando abandoné la senda verdadera.

Comedia (Divina). Dante Alighieri.

Traducción: Jose María Micó, editorial Acantilado

A pesar de que hizo la prueba con algunas estrofas, Micó descartó raudo adaptar la obra con su rima original, opción que tomaron, entre otros, Ángel Crespo en castellano en 1973 o Josep Maria de Sagarra en catalán en 1950, y que recabaron tanta admiración como críticas: de la primera, se llegó a decir que era una versión “gongorina” y que oscurecía el discurso de Dante hasta hacerle decir lo que no decía para mantener la sonoridad, lo mismo que la de Sagarra. 

Micó ha respetado los famosos tercetos de endecasílabos, pero no así su rima, opción ya de Luis Martínez de Merlo en 1988. No cree el traductor haber traicionado al poeta florentino: “Mi obsesión era que se pudiera leer como un relato; buena parte de la complejidad de la comedia procede de su lenguaje poético; al verterlo en verso rimado te obligas a un registro especial, a forzar el sentido o la sintaxis; haberlo traducido en prosa sí hubiera sido traicionarlo; creo que este formato, manteniendo la métrica y poniendo asonancias cuando me ha sido posible, equivale a lo que entendemos por poesía”.

Fuente del texto: EL PAÍS, (Barcelona 10 de noviembre de 2018)

Imagen: Ilustración para la Divina Comedia, por William Blake

Serge Poliakoff

 

Serge Poliakoff, Moscú, 8 de enero de 1900 - París, 12 de octubre de 1969, pintor y ceramista ruso nacionalizado francés emigró de su país tras el estallido de la Revolución, participó activamente del clima artístico del París de entreguerras. En los años sesenta, se convirtió en un pintor radicalmente moderno que atrajo la admiración de coleccionistas.

Como todos los artistas que participaron de la abstracción plena, Poliakoff exploró las relaciones entre líneas y superficies, entre contenido y forma, color y luz, pero la unidad formal de su producción es sólo aparente, pues el empleo de colores concentrados y su vibrante uso de la materia pictórica sugieren una tensión contenida en constante evolución.

Imagen: Composición, 1968, Serge Poliakoff

malestar mental

A propósito de la acertada intervención de, Iñigo Errejón ayer en el Congreso de los diputados, enlazo con la próxima exposición del Malba (Buenos Aires): Terapia, exposición que ofrecerá una lectura del arte argentino durante la Pandemia.

Me pregunto, cómo definirá la historia del Arte del futuro, la creación artística fruto de esta terrible experiencia que estamos viviendo, donde la fatiga crónica, la depresión, la ansiedad, el miedo y aislamiento social, dominan nuestra vida diaria. Me pregunto qué características plásticas serán capaces de resumirla.

Desde el siglo XIX, la Medicina moderna, ha orientado a los enfermos mentales, hacia la práctica del arte como terapia. El arte en sus diferentes expresiones, pintura, música o literatura, explora en el inconsciente de la persona, permitiendo que se exprese, que encuentre una solución a sus ansiedades, bloqueos y traumas y mejore su salud mental.

Las exposiciones, generan nuevas maneras de contemplar y expresar la realidad, agitan el debate creativo, y manifiestan los significados culturales y sociales del arte. Observemos y aprendamos también de ellas.

Imagen: Dibujo, Claudia del Río. Rosario 1957, Argentina

Amy Sherald

               Amy Sherald, 1973 Georgia Estados Unidos. 

Pintora afroamerica, realista; sus retratos, protagonizados siempre por  gente negra, anónima, cotidiana, son expresivos pero contenidos. Destacan sobre un fondo monocolor y prendas llamativas, muy coloristas. Sin embargo pinta los rostros en tonos grises, neutros, que aportan atemporalidad a los personajes que retrata. Ella misma explica que utiliza la grisalla en los rostros, para eliminar la raza en sus pinturas, de esta forma además, evoca las primeras fotografías, a través de las que las personas negras, que habían sido excluidas en gran medida de la pintura norteamericana, se unieron a la cultura visual estadounidense.

En 2016 se convirtió en la primera mujer afroamerica en ganar el Concurso de retratos Outwin Boochever, de la National Portrait Gallery de Washington  DC. Al año siguiente fue seleccionada por la ex primera dama Michelle Obama para pintar su retrato oficial.

Imagen: Amy Sherald

Labene

 

Una historia ya contada.

La bautizaron María Benedicta, pero todo el mundo le llamaba, Labene. Ella fue la primera de la escalera que allá por los años 80 tuvo que buscarse la vida, cuando su marido una noche se fue a comprar tabaco y nunca más volvió. Su hijo, entonces, tenía solo 8 años y ella sabía que habría mucha necesidad por delante, así que ni lo dudó cuando un familiar, le propuso la limpieza de un despacho de abogados en el centro de la ciudad.

Pronto, se acostumbró al horario de trabajo nocturno, salía de casa cuando las demás volvían, pero eso le hacía sentirse diferente, y cuando se marchaba dejando a su hijo cenado, soñaba que salía al cine o al teatro como las señoras bien. 

Al cabo de un par de años, los abogados ampliaron el despacho y contentos como estaban con ella, dejaron a su confianza traer otra mujer que le ayudara. Labene se sintió halagada e importante, y no lo pensó dos veces, le ofreció el trabajo a Langelita, su vecina de rellano, a la que debía muchos favores de intendencia, y sobretodo, la tranquilidad de dejar a su hijo pared con pared.

Langelita, bautizada, Maria de los Angeles, tenía un marido que era un pan de molde, pero cortito, no pelecharía nunca en el trabajo, y ellos eran cuatro de familia y con buen apetito, a los chavales les crecían los pies de mes en mes.. así que ni se lo pensó, acepto encantada.

Pasados unos meses, la vecina del 1º C, bautizada María Francisca, pero conocida en todo el barrio como, Lapaqui, les abordó en jarras. Necesitaba trabajar, su marido solo salía del bar para comer, cenar y dormir; estaba pensando seriamente en la separación... Tuvo suerte Lapaqui, el despacho de abogados, viento en popa, amplió sus oficinas de nuevo, y otra vez recurrieron a Labene, que con su buen hacer les resolvió la papeleta.

Casi sin sentir, habían pasado quince años trabajando juntas: Labene, Langelita y Lapaqui (divorciada), cuando un 19 de noviembre decidieron celebrar el 50 cumpleaños de Labene. Era un martes normal de trabajo, y Labene, ya de madrugada, les obsequió con una bandeja de charcutería fina, y quesos para untar. Lapaqui y Langelita compinchadas con el guarda-jurado, la sorprendieron con una botella de champán y un precioso pastel con 50 velas de colores. Lo pasaron en grande, brindaron por la amistad, por la suerte de compartir el trabajo y por la vida.

Como siempre, al volver a casa, cogieron el metro, el vagón se fue vaciando paulatinamente en cada estación que paraba, ellas como siempre bajaron en la estación término, iban alegres y chisposas por el champán. Ninguna de las tres se percató que al otro extremo del vagón en dirección contraria a la marcha, viajaba un hombre que parecía dormido, pero estaba muerto, hacía casi cuatro horas que iba y venía en un viaje sin final. Pero esa es otra historia.

para Cristina, con cariño Pilar

Imagen: Las Tres Gracias. Pedro Pablo Rubens

Vita Sackville-West

 Vita Sackville-West, más conocida como Vita, nació en Kent, Gran Bretaña, en 1892. Su padre fue el tercer barón Sackville y su madre,  hija ilegítima de Lionel Sackville y la bailarina malagueña Josefa Durán, más conocida como Pepita Oliva. 

Formó parte junto a su marido, el diplomático y editor Harold Nicolson, del conocido grupo Bloomsbury de intelectuales y artistas. Vita desarrolló una activa vida intelectual y social; fue amante de la también escritora Violet Trefusis con la que realizó, travestida, un viaje por Francia. El aire andrógino de la aristócrata es hoy considerado como la inspiración de la célebre novela de  Virginia Woolf, -de la que también fue amante- Orlando. 

Desarrolló su actividad creativa como novelista, poeta, cuentista, biógrafa, viajera, historiadora y célebre diseñadora de jardines.

Publicó su primera novela, The Heritage, a la edad de veintiséis años. y algunas de sus obras más conocidas son: The Edwardians, (editada en español por Tusquets), All Passion Spent, Family History y Seducers in Ecuador. De su poesía cabe destacar The Land, que obtuvo el Hawthornden Prize y The Garden, que consiguió el Heinemann Prize.

Imagen: Lady Whit a red hat, 1918 óleo por William Strang

Jawlensky (3)

En 1927, Jawlensky comenzó a advertir los primeros síntomas de la enfermedad que sería causa de su muerte, una artritis deformante, comenzando así un penoso calvario lleno de atroces dolores, una parálisis progresiva y costosos e inútiles tratamientos.

La enfermedad le obligó a reducir drásticamente el formato de sus cuadros a partir de 1934, cuando comienza una una nueva serie limitada a lo esencial: las Meditaciones. Hasta 1937 pintó casi setecientos rostros, con el pincel atado a sus agarrotadas manos, sufriendo lo indecible, pero con una necesidad desesperad de expresarse.

En 1933 dice en una carta a su mecenas y galerista Hann Bekker vom Rath: "Fisicamente soy puro dolor, pero espiritualmente me siento libre y vivo y amo el arte".  En sus cartas no hay una sola mención o acusación contra el odiado régimen nacionalsocialista -que lo incluyó en la lista de pintores degenerados, prohibiéndole exponer o vender su obra-. Se limitó el artista a hablar de su dolor físico y de su inmensa necesidad de espiritualidad de infinito: "El arte es ansia de Dios"-. Murió en 1941  afectado de una parálisis total, aunque lúcido de mente a la edad de setenta y siete años.

Fuente del texto: Angélica Jawlensky. FMR, edición española 3/1991

Imagen: Fuga en rojo y azul, óleo sobre papel tela, Alexej Jawlensky